Эта статья исследует устойчивое наследие Дэвида Линча, режиссера, уникальный стиль которого оставил неизгладимый след в кино. Статья начинается с того, что выделяет ключевую сцену из Twin Peaks , демонстрируя способность Линча тонко вплетать беспокойство и загадку в, казалось бы, обычные ситуации. Это «линчианское» качество, смесь мирского и сюрреалистического, является повторяющейся темой на протяжении всей его работы.
Затем текст углубляется в сложность определения «линчиана», утверждая, что он превосходит простые стилистические элементы и охватывает более широкую, тревожную атмосферу. Автор противопоставляет это с такими терминами, как «Спилбергиан» или «Скорсезе-Иш», которые более легко связаны с конкретными кинематографическими методами. «Линчиан», однако, предполагает более глубокое, более распространенное чувство беспокойства и сказочной странности.
В статье рассказывается о личном опыте с фильмами Линча, включая общее путешествие отца и сына через Eraserhead и Twin Peaks , подчеркивая вневременность и своеобразную привлекательность его работы. Дискуссия затрагивает Твин -пики: возвращение , подчеркивая неповиновение Линча в обычных повествовательных структурах и его непоколебимую приверженность его художественному видению.
Автор контрастирует с нетрадиционным подходом Линча с его опытом, направляя дюну , коммерчески неудачный, но все еще отчетливый «линчианский» фильм. В статье упоминается книга шедевр в «Отказ », которая углубляется в проблемы, с которыми сталкиваются во время производства Dune . Затем дискуссия переходит к красоте и тревожному характеру изображений Линча, ссылаясь на «Человека -слона» в качестве примера его способности создавать как трогательные, так и тревожные повествования.
В этой статье подчеркивается тщетность попыток классифицировать работу Линча в установленных жанрах, но в то же время признает безошибочное качество, которое делает его фильмы мгновенно узнавать. Автор анализирует Blue Velvet , подчеркивая контраст между его, казалось бы, идиллической настройкой и темным нижним животным, который он раскрывает. Влияние Волшебника Оз на работу Линча также упоминается.
Опрос включен, приглашающий читателей поделиться своим любимым фильмом Дэвида Линча.
В заключении статья размышляет о воздействии Линча на последующие поколения кинематографистов. Автор отмечает, что Линч перешел от того, чтобы оказаться под влиянием бывших мастеров к самому влиянию, что привело к термину «Линчиан». В произведении приводятся несколько современных фильмов, которые демонстрируют «линчианскую» чувствительность, в том числе Я видел свечение телевизора , лобстер , маяк , Midsommar , это следует , под серебряным озером , Солтберн , Донни Дарк , Любовь, кровоточащая , враг , и maelstrom .
Статья в конечном итоге позиционирует Линч как значительную фигуру, отмечающую конец эпохи, влияние которого будет продолжать формировать будущее кинопроизводство. Автор выражает желание продолжать искать «линчианские» элементы, скрывающиеся под поверхностью повседневной жизни и кино.
